Вечер музыки Мендельсона по московским меркам -- редкость: за последние сезоны такое случалось буквально пару раз. Полтора года назад Михаил Плетнев и Российский национальный оркестр представили программу оркестровых сочинений, приурочив ее к 160-летию со дня смерти композитора. Теперь вновь масштабное приношение Мендельсону, уже к 200-летию со дня рождения: в Концертном зале имени Чайковского прозвучала грандиозная оратория «Святой Павел». Вместе с Большим симфоническим оркестром (БСО) и хором Большого театра на сцену вышла международная команда солистов, дирижировал Владимир Федосеев.

Вообще-то Мендельсона у нас и без круглых дат исполняют сравнительно часто, однако речь идет по преимуществу о весьма узком круге сочинений: скрипичный концерт ми-минор, Итальянская и Шотландская симфонии плюс фрагменты из музыки к «Сну в летнюю ночь», включая знаменитый свадебный марш. Между тем Мендельсону принадлежат красивейшие трио, квартеты, оратории и еще полтора десятка симфоний. Многие из них не являются хитами лишь по недоразумению: например, до обидного редко играют Реформационную симфонию, недавно звучавшую в незабываемой интерпретации Александра Рудина. Другое дело -- оратории, такие как «Святой Павел» или «Илия»: собрать необходимый для них состав -- задача, осуществить которую в столице возможно два-три раза в десятилетие.

Впрочем, дело не только в организационных сложностях, но и в отсутствии у нас устойчивой традиции регулярного исполнения подобных сочинений. Она появляется только теперь, и решающую роль здесь играют тематические циклы Московской филармонии: «Святой Павел» прозвучал в рамках абонемента «Великие оратории», открывшегося в феврале «Мессией» Генделя и завершающегося в мае «Временами года» Гайдна. Весьма знаменательное соседство, если учесть, что «Святой Павел» (1835) был первой ораторией подобного -- свыше двух часов -- масштаба, появившейся в австро-немецкой музыке после «Времен года» (1801). Казалось бы, за треть столетия в искусстве установилась совсем иная погода, произошла необратимая смена ориентиров. Однако автор «Святого Павла» не столько ранний романтик, каким его принято считать, сколько последователь Баха, возродивший для публики его наследие и продолжающий дело великого предшественника.

Это подтвердило исполнение оратории в зале Чайковского (на сайте филармонии оно анонсировалось как премьера, хотя семь лет назад «Святой Павел» звучал в Консерватории под управлением Владимира Понькина). В интерпретации Владимира Федосеева сочинение предстало необыкновенно сдержанным, уравновешенным, полным безыскусной красоты и лишенным присущих романтической музыке контрастов. Куда больше их, например, в оратории «Илия», которую Мендельсон завершил еще через десять лет, воодушевившись успехом «Святого Павла», сыгранного за полтора года после премьеры около 50 раз.

Впрочем, едва ли в тех исполнениях участвовали солисты такого же уровня, как Лиза Милн (Великобритания), Мария Риккарда Весселинг (Швейцария), Стив Давислим (Австралия) и Николя Куржаль (Франция). Все это певцы международного класса, каждый с широчайшим опытом выступлений на крупнейших мировых сценах. Непросто собрать подобный квартет, где один лучше другого, однако самоотдача хора и оркестра произвела едва ли не более сильное впечатление. Именно хор Большого театра (главный хормейстер Валерий Борисов) был главным героем происходящего, именно его работа наполняла музыку самыми яркими красками.

«Святой Павел» стал удачей и для БСО, отмечающего через год 80-летие. Если предыдущие два-три сезона оркестра отчасти казались застойными, то в последние месяцы БСО вновь стремится к новым горизонтам и неожиданным сочетаниям. Полгода назад оркестр чуть ли не впервые играл Шнитке, позже представил отличную подборку китайской и венгерской музыки, теперь показал в «Святом Павле» настоящий европейский уровень. Работы с приглашенными маэстро, правда, коллективу по-прежнему не хватает -- у дирижеров со стороны БСО зачастую звучит на порядок слабее, чем у худрука. Но, судя по уровню подготовки «Святого Павла», концертов Федосеева пропускать не следует, в том числе ближайшего, с музыкой Шимановского, Шопена и Прокофьева, в середине мая. Как нельзя пропустить и «Времена года» Гайдна -- последний концерт абонемента «Великие оратории». 

Илья Овчинников. Газета «Время новостей»