В соответствии с принципами основателя торгового товарищества Мигро, Готтлиба Дуттвайлера, который всегда стремился донести до широкой публики классическую музыку, концертная программа в хорошо заполненном Бернском Культур-казино была не только продумана для нужд народа, но и обращалась к образу народа посредством музыки. Ведь оба произведения, которые были в программе, а именно - 11-я симфония Шостаковича и легендарный немой фильм «Броненосец Потемкин» (в сопровождении музыкального ряда, созданного из фрагментов 4-й и 11-й симфоний Шостаковича) - затрагивали ужасные и трагические события, которые произошли в истории России в 1905 году. Имеется в виду безжалостный расстрел армией восставшего народа.
Соответственно драматически представлена 11-я симфония Шостаковича, отдельные части которых композитор соотнес с теми или иными реальными событиями. Владимир Федосеев, который в первой части вечера взял на себя роль музыкального руководителя, инсценировал музыкальные события весьма тонко и с большой драматургической жизненностью, с необходимой долей милитаризации, но без кричащих эффектов. Он с самого начала взял публику под свой контроль, постепенно разворачивая ожидание притаившегося зла при помощи впечатляющих струнных аккордов, звучащих, словно они были парализованы.  
На грани выносимого
Федосееву удавалось сохранять и длить угрожающее напряжение, причем большую поддержку ему при помощи то энергичных и страстных, а то утешающих и трогательных звуков оказывала струнная секция, среди музыкантов которой, вплоть до самого последнего пульта, царила наивысшая концентрация. Духовые при этом звучали несколько менее проникновенно и звук их был слишком жестким. Однако в tutti вместе со всей ударной машинерией оркестр развивал чрезвычайно сильную энергию, которая временами доходила до грани выносимого и драматургический заряд который был просто вне конкуренции. До самого конца Федосееву удавалось заставлять публику пластически представлять все эти трагические события.
Наиточнейший сплав
После довольно продолжительной паузы к акустическим впечатлениям присоединились и впечатления визуальные. Армин Бруннер, художественный руководитель концертов под эгидой Мигро-Клубхауз, составил из частей двух симфоний Шостаковича музыку к демонстрировавшемуся фильму. На сей раз дирижирование взял на себя Франк Штробель. При нем кое-что потеряло свою интенсивность и проникновенность, некоторые деревянные духовые действовали на грани фальши. Однако впечатляющие кадры фильма, грандиозные музыкальные эффекты, а также достигнутое благодаря Штробелю точное, вплоть до последнего такта, слияние музыки и фильма, компенсировали все эти огрехи.
Поначалу, правда, музыка не совсем и не всегда совпадала с тем, что происходило на экране, слишком уж драматично звучала она на фоне пока еще относительно безобидных событий. При этом уровень звука постоянно находился у верхней границы выносимого. Однако потом, когда события фильма перешли в фразу драматического обострения, музыка смогла раскрыть полностью свой потенциал воздействия, обнаружив одновременно свои опасные разрушающие способности. Ритм марша в знаменитой сцене на лестнице грохотал пугающе агрессивно, но и потом, когда дело почти доходит до эскалации агрессии, публика продолжала, из-за оглушающего урагана, находиться до самой последней секунды в состоянии потрясения – вплоть до избавительной сцены ликующего  братания. Это были картины и звуки, которые так скоро не забудутся.

Михаэль Матер. «Der Bund» (Берн)

16.01.2009

<< Назад